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飞越疯人院9.1

又名:飞越杜鹃窝(台) / 飞越喜鹊巢

类型:剧情 美国 1975 

主演:杰克·尼科尔森 丹尼·德维托 克里斯托弗·洛伊德 路易丝·弗莱彻 威尔 

导演:米洛斯·福尔曼 

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飞越疯人院剧情介绍

1975美国电影《飞越疯人院》是由米洛斯·福尔曼执导,杰克·尼科尔森,丹尼·德维托,等主演的一部精彩好看的剧情片!

McMurphy(Jack Nicholson Jacknicholson)被送往精神病院以逃避监狱中的强迫劳动,并被送往精神病院。他的到来对死去的精神病院造成了严重影响。 

迈克要求在电视上观看棒球比赛,这对医院严格的管理制度构成了挑战,并遭到了护士瑞秋(路易丝·弗莱彻·卢伊塞弗莱彻)的阻挠。迈克带领病人们去海上钓鱼,为他们欢呼,但医院头痛。为了惩罚迈克胆大妄为,屡次违反医院的规定,医院决定把他永远留在疯人院。当然,自由的迈克再也不能忍受疯人院的生活了。他联合他生病的朋友,高大的印度酋长开始他自己的计划:飞越疯人院。

在1975年的第48届奥斯卡奖上,该片获得了五项最佳影片奖、最佳女主角奖、最佳女主角奖、最佳导演奖和最佳改编剧本奖。主人公不自由而非死亡的精神在当今社会仍然具有重大的现实意义。

麦克风艾利森(伊丽莎白斯旺·尼科尔森JackNicholson饰)为了更好地躲避牢房里的强制性劳动者,假装精神异常,被送进了精神病医院,他的来临,给萎靡不振的精神病医院产生了强烈的冲击性。麦克风规定看棒球比赛的现场转播,挑戰了医院门诊严苛的管理方案,遭受护理人员拉契特(路易丝·弗莱彻LouiseFletcher饰)的百般阻挠;麦克风领着患者出海打鱼,振作了她们的精神实质,却让院方头疼不己。院方为了更好地惩治麦克风狂妄自大、屡次制造院规,决策将他始终留到疯人院。天性随意的麦克风从此难以忍受疯人院的日常生活,他协同患者,又高又大的印地安人“族长”,刚开始自身的方案:飞越疯人院。此片获1975年第48届奥斯卡最佳电影,最好男、女一号,导演奖和最好改编剧本五项巨奖。主人翁“不自由,毋宁死”的精神实质在如今的社会仍有非常大的实际意义。

麦克风艾利森对拉契特的个人行为十分不满意,时常以冷言冷语的方法对她多方面进攻。在精神病医院里,病大家被夺走了随意地追求完美自身存活冲动的权利。拉契特随处对于麦克风艾利森。她用大声音歌曲摧残患者,并冷酷无情地回绝减少声音的规定。在特别喜欢篮球的麦克风艾利森明确提出看世锦赛的现场直播时,拉切特又想尽办法回绝。尽管麦克风艾利森最终获得了又高又大的印地安人“族长”的适用,凑齐了决议的投票数,但拉切特却又以决议時间已过为托词而回绝打开电视机。

麦克风艾利森想让病大家振作起来,快乐的生活一天。他把病大家携带了轿车,赶到了一个小海港。她们偷了一条船,到远海垂钓取乐。病大家欢呼雀跃,但回家后,麦克风艾利森遭受了高压电击处罚。但没多久,他就又把自己的女朋友和另一个女人弄来到医院门诊,闹得翻天覆地。闻迅赶到的拉切特污辱了患者麦尔斯,使他割脉自尽,而冷酷无情的拉切特却视而不见。这使原要想逃出医院的麦克默菲从此抑制不住怒气,他冲上去掐着了拉切特的颈部。拉契特沒有死,可麦克默菲却遭受了最丧心病狂的工资待遇惨遭杀害被摘除了脑白质,确实变成傻子。曾与麦克风艾利森一同商议逃到随意天堂的印地安人“族长”,狠不下心让患者们见到心里随意品牌代言人的结局,用枕芯停止了麦克风艾利森的吸气,破开铁窗,带著麦克风期盼自由的灵魂逃出了疯人院。

《飞越疯人院》之中,疯人院在春风和煦的现象下所掩藏的三国争锋的、赫仑的操纵、残害和规训的能量,在电影中绝大部分情景,尤其是在疯人院里的情景中,基本上无一例外的被操控在护理人员的眼光、或是称作护理人员的聚焦点摄像镜头下。

《飞越疯人院》含有明显的资产阶级观,根据讽喻和警世的代表,辛辣食物地讥讽社会现实中的消沉状况。这部影片是英国七十年代社会发展政治电影的经典作品。电影导演米洛斯·福尔曼优异不但取决于取得成功演译了原著中的情氛,并且它用美国好莱坞的经典语言阐述一个叛逆的主题风格。电影尽管选用了好莱坞大片中常常涉及到的精神病人这一主题,但却具备刻骨铭心的喻意和锐利的讥讽力,富有讥讽颜色,而且叙述方面同暗喻方面极致地融合在一起。

做为美国好莱坞的优秀电影著作,本片做到了商业服务原素与艺术价值高宽比合一的人生境界。电影讲的是一个疯人院里产生的小故事。想要在电影票房上获得一定实际效果的电影,就得为这种电影的主人公们寻找一个对立。电影电影导演福尔曼更是把握住原著小说中这独特的一点,在电影中多方面注重,并将电影的总体架构也创建在一种对战上,促使这一部电影在表达形式上更好像一场公开赛。对战的彼此很突显,一方是以护理人员为意味着的管理人员,一方是以麦克默菲为意味着的被领导者。在这类对战中,尽管病大家做为一个弱势人群是柔弱的,但在电影中却主要表现出最充沛的活力。

《飞越疯人院》的社会认知大概剖析有两个方面:第一个方面是树立美国式自由精神,这大多和《肖申克的救赎》一样,是外国人一直追求完美的一种抵抗压抑感的个人意识,它是一种理想主义者,美国式的,也是含有一定普世精神实质的;第二个方面是政冶暗喻,电影是控告霸权主义社会发展压抑感下的人的本性呼喊与哀歌,而这一社会发展原形并并不是英国,只是中央集权执政下的这些我国。

影片《飞越疯人院》问世于1972年,它的出現变成了六十年代外国人日常生活的抽象性体,那时候有许多人看过影片就想起自身,大部分人全是满怀“看一下日常生活到底是如何的”的心理状态走入影院的。电影《飞越疯人院》的取得成功与哪个时期大家的收看心理状态拥有 关键的关联。疯人院是一个独特的地区,电影导演有心地将这部电影置放在这个具备非常大局限的室内空间开展拍攝,自身就具备明显的导向性,让观众们聚集地从神经病的的身上偷窥到自身,给日常生活在哪个社会发展中的大家引入一种信念:随意、自身。

电影的拍攝自身也具备一种判逆的气场,这部电影的颜色大部分仅有白、黑组成,电影情景也特别强调疯人院里束缚的正方形窗门,重重的设定整齐的铁网,简单替代了过去电影中的绚丽多彩,而压抑感和死寂的氛围弥漫着这部电影。这类让人压抑感的氛围刚好与七十年代英国尝试进一步摆脱消沉消沉趋向的社会发展相符合,是一定社会发展方面明显召唤的一个宿影。除此之外,电影中的角色也具备显著的抽象化。护理人员严肃认真理智,在与患者的座谈会上多以正脸往上仰望的主观镜头出現,显著含有一种威势性。但麦克默菲确是一个典型性的反叛者,越发在氛围压抑感,管控等级森严的自然环境里越凸显他判逆的本性,电影的本质也称赞了这类本性。

电影末尾为这类叛逆精神实质最后产生了期待:族长逃离了疯人院。尽管麦克默菲沒有完成逃跑的心愿,这一惨忍的客观事实是一个不可以抹除的伤疤,但族长的逃跑确是“麦克默菲式精神实质”的传送。族长被麦克默菲所勾起的人的本性初始的能量,促进他砸裂铁窗重归到初始。重归随意的愿望实现了,“麦克默菲式的精神实质”也获得了获胜。这时电影将叛逆与随意的主题风格充分发挥来到完美,也使观众们与这类“麦克默菲式的精神实质”得到 共鸣点,获得摆脱。全部电影的播映全过程实际上便是一个向观众们传递自由精神信息内容的全过程。《飞越疯人院》用“麦克默菲式精神实质”勾起了随意、自身的美国精神,为七十年代英国社会发展的发展引入了魅力。

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